「海報里的英雄」節(jié)目活動策劃的舞美簡直就是藝術的存在，贊

第一：整個舞臺從功能性和實用性角度出發(fā)，舍棄了內場觀眾席將舞臺空間最大化，以滿足包含表演、舞蹈、情景再現，影視化拍攝以及大交響樂團的調度。

第二：場地中設計了碑林區(qū)和環(huán)屏區(qū)兩個表演空間。碑林區(qū)由40根可移動的石碑立柱組成，每根立柱的兩面和頂面為led，另兩面是海報燈箱，可隨節(jié)目使用更換內容。40根立柱可根據不同節(jié)目的使用需求隨意改變組合造型和擺放位置，用于影視化和情景再現，包括根據交響樂團的需求組合成不同的場景和劃分空間的功能；環(huán)屏區(qū)域為三層雙面屏幕組成的環(huán)形結構。分為外環(huán)、中環(huán)、內環(huán)。中環(huán)和內環(huán)分別由25塊數控升降屏幕組成。因此最終得到了一個可自由變化大小的舞臺，舞臺使用直徑可在11米、25米和36米中隨意切換。在外環(huán)和中環(huán)之間還設置了海報紀念館展覽長廊。在長廊的兩側展示著每期相關的實物海報，在展臺上展示與電影和題材相關的所有道具。這樣多層的環(huán)形結構不僅可以滿足多視角的拍攝，還能隨著人物的行動，進入環(huán)形結構的內部。從真實的場景層層進入不同時空，增加了視覺上的時空層次。而最重要的是能夠將現場拍攝內容自然的帶入到節(jié)目情景化的內容中去，真正的將“沉浸”的概念通過畫面銜接起來，使整個場地的使用以戲劇化的手段呈現出來。

第三：在設計過程中鄭博力求完成大環(huán)繞的概念。這也是舞臺使用方法的另一個體現。場地中劃分的兩個使用空間，既相對獨立又互為背景，這就滿足了現場的拍攝和使用方式不拘泥于某一個特定角度或位置，通過環(huán)形屏幕的升降變化和碑林區(qū)域的組合、劃分，將情景再現和影視化的部分設置在這些環(huán)境中，配合屏幕素材的使用來滿足拍攝畫面不同場景、氛圍和景深的需求，從而將整個錄制場地的每一個位置都可以打造成表演空間。