炸裂色彩的展覽活動(dòng)策劃，重新定義我們對(duì)世界的認(rèn)識(shí)

卡塔琳娜·格羅斯自20世紀(jì)90年代以來(lái)在國(guó)際繪畫(huà)史上占有一席重地，是過(guò)去15年間極具開(kāi)創(chuàng)性的畫(huà)家。格羅斯以噴槍為主要繪畫(huà)工具，成功地開(kāi)創(chuàng)了前所未有的繪畫(huà)形式，她使顏料的施用不再被束縛于畫(huà)家身體和西方架上的傳統(tǒng)。

她的作品既非表現(xiàn)主義，亦非象征主義，而是以極具顛覆性的方式，存在于與物質(zhì)、物體和建筑的即時(shí)接觸之中。噴槍（spray gun）對(duì)于卡塔琳娜·格羅斯來(lái)說(shuō)就像是藝術(shù)家的無(wú)形機(jī)甲，將有限的身體延展至更為自由的狀態(tài)，明艷醒目的工業(yè)顏料與材料、作品的巨大尺幅沖擊著人的所有感官。

正如藝術(shù)家所說(shuō)，“無(wú)論是雞蛋、臂彎、火車月臺(tái)、冰雪中或是沙灘上，任何地方都可以作畫(huà)?！备窳_斯利用顏色跨越物件和建筑環(huán)境之間的既有界線，提出了在目前符號(hào)規(guī)范、層級(jí)秩序和社會(huì)規(guī)則下從未設(shè)想過(guò)的模式。從法國(guó)蓬皮杜中心、蘇黎世美術(shù)館、紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館等國(guó)際頂級(jí)藝術(shù)機(jī)構(gòu)，到紐約洛克威海灘（由MOMA PS1委托制作）、科隆地鐵站、丹麥海岸線等日常場(chǎng)域，都留下過(guò)格羅斯攝人心魄的大型在地作品。

“體驗(yàn)卡塔琳娜·格羅斯的作品時(shí)，總有一種強(qiáng)烈的‘離地’，猶如浮游、穿梭于太空……格羅斯作品中那廣闊而紛雜的色譜，與其說(shuō)是敘事，毋寧說(shuō)是色彩（巴迪歐式）的‘無(wú)調(diào)世界——沒(méi)有主人能指，或是拉康式的‘縫合點(diǎn)’的狀態(tài)，在能指鏈上永遠(yuǎn)飄蕩，永不著地?！?/p>

與藝術(shù)家合作多年的策展人烏爾里希·洛克則認(rèn)為，“卡塔琳娜打開(kāi)了我們想象的大門，重新定義我們對(duì)世界的認(rèn)識(shí)?！?/p>